Il Mimo teatrale greco-romano. Lo spettacolo ritrovato - Luciano Cicu - Collana Studi e proposte; 14 - Esaurito
di Luciano Cicu
- Anno Edizione:
- 2012
- Casa Editrice:
- Università «La Sapienza» Editore - Roma
- Argomento:
- Storia greca
- ISBN:
- 9788895814643
Prezzo: € 0.00
Descrizione:
formato: 16x23.pagine: 312.
Suida scrive che Filistione, il mimografo, compose “commedie biologiche”. Che cos’erano? Plutarco parla di spettacoli brevi, comici e scurrili, adatti anche ad un triclinio, e di rappresentazioni complesse che chiama hypothesis: a quali referenti pensava, con quali tratti distintivi e quali rapporti con i canoni letterari? Perché il procedimento narratologico della “morte apparente” è definito mors mimica? Perché lo ritroviamo nella novellistica e nel romanzo antichi? Esistevano relazioni fra “teatro mimico” e narrativa? Rientravano entrambi nella categoria della “letteratura di consumo”? Per quanti secoli e in quali città e regioni dell’Impero la “commedia biologica” ha tenuto la scena? Ha lasciato tracce nel teatro e nella letteratura successiva? Il finale di Giulietta e Romeo echeggia la mors mimica? E ancora: chi erano gli autori dei copioni, come avveniva la messa in scena, come era composta una compagnia, chi erano gli archimimi e gli attori secundarum, tertiarum, quartarum? Quale ruolo vi ricoprivano le attrici? Perché quasi sempre recitavano senza maschera? Qual era poi la loro collocazione sociale e giuridica? Quale era il segreto del successo ininterrotto della “commedia biologica” – Giovanni Lido nel VI secolo la testimonia unica sopravvissuta al naufragio del teatro antico – e perché, ciò nonostante, la tradizione è stata così avara di notizie da suscitare il dubbio che non sia mai esistita? A tutte queste domande e a molte altre il saggio tenta di fornire risposte documentate, proponendo inusitati punti di vista, suscitando curiosità e sorprese e aprendo la strada ad ulteriori ricerche.
Suida scrive che Filistione, il mimografo, compose “commedie biologiche”. Che cos’erano? Plutarco parla di spettacoli brevi, comici e scurrili, adatti anche ad un triclinio, e di rappresentazioni complesse che chiama hypothesis: a quali referenti pensava, con quali tratti distintivi e quali rapporti con i canoni letterari? Perché il procedimento narratologico della “morte apparente” è definito mors mimica? Perché lo ritroviamo nella novellistica e nel romanzo antichi? Esistevano relazioni fra “teatro mimico” e narrativa? Rientravano entrambi nella categoria della “letteratura di consumo”? Per quanti secoli e in quali città e regioni dell’Impero la “commedia biologica” ha tenuto la scena? Ha lasciato tracce nel teatro e nella letteratura successiva? Il finale di Giulietta e Romeo echeggia la mors mimica? E ancora: chi erano gli autori dei copioni, come avveniva la messa in scena, come era composta una compagnia, chi erano gli archimimi e gli attori secundarum, tertiarum, quartarum? Quale ruolo vi ricoprivano le attrici? Perché quasi sempre recitavano senza maschera? Qual era poi la loro collocazione sociale e giuridica? Quale era il segreto del successo ininterrotto della “commedia biologica” – Giovanni Lido nel VI secolo la testimonia unica sopravvissuta al naufragio del teatro antico – e perché, ciò nonostante, la tradizione è stata così avara di notizie da suscitare il dubbio che non sia mai esistita? A tutte queste domande e a molte altre il saggio tenta di fornire risposte documentate, proponendo inusitati punti di vista, suscitando curiosità e sorprese e aprendo la strada ad ulteriori ricerche.